U Muzeju crvene povijesti u Dubrovniku \u0107e od 22. 3. do 15. 6. 2025. biti odr\u017eana izlo\u017eba \u201cMo\u0107, provokacija, dekonstrukcija \u2014 LAIBACH 1980-1995.\u201d<\/p>\n\n\n\n
Po uzoru na industrijsku proizvodnju i totalitarizam, Laibach djeluje kolektivno. \u201cNa\u0161 rad je industrijski, a jezik politi\u010dki\u201d, kako stoji u manifestu \u201cLaibach: 10 to\u010daka konventa\u201d (1982). \u0160to zna\u010di \u201cNe govori pojedinac, govori organizacija\u201d. To djelovanje je organizirano po \u010detvornom principu (Eber \u2013 Saliger \u2013 Keller \u2013 Dachauer) iza kojeg stoji \u2014 ili se skriva \u2014 proizvoljan i promjenjiv broj anonimnih \u010dlanova.<\/p>\n\n\n\n
Izlo\u017eba tematizira djelovanje multimedijskog kolektiva Laibach kroz tri sekvence:<\/p>\n\n\n\n
Prvu, Laibach Kunst od osnivanja 1980. do 1984. obilje\u017eenu poznatim skandalom oko nastupa na Muzi\u010dkom bijenalu u Zagrebu (1983.).<\/p>\n\n\n\n
Drugu, djelovanje Laibacha u okviru projekta Neue Slowenische Kunst (1984-1991), umjetni\u010dkog kolektiva koji uz Laibach \u010dine kazali\u0161na skupina Gledali\u0161\u010de sester Scipiona Nasice (osnovana 1983. koja se nakon samoukidanja 1987 transformira prvo u Kozmokineti\u010dno gledali\u0161\u010de Rde\u010di pilot a zatim, 1990. godine, u Kozmokineti\u010dni kabinet Noordung), skupina vizualnih umjetnika Irwin (1983), uz dizajnerski kolektiv Novi kolektivizam i Oddelek za \u010disto in prakti\u010dno filozofijo te ostale povremene skupine koje prema potrebi nastaju i svojom se dinamikom raspu\u0161taju (Retrovizija, Film, Graditelji itd). Klju\u010dni trenutak i proizvod suradnje kolektiva NSK predstavlja realizacija monumentalnog retroavangardnog kazali\u0161nog doga\u0111aja \u201cKrst pod Triglavom\u201d (Kr\u0161tenje pod Triglavom, zasnovano na motivima Pre\u0161ernovog epa \u201cKrst pri Savici\u201d) u izvedbi GSSN s muzikom Laibacha (objavljenom i na istoimenoj plo\u010di, Krst pod Triglavom\u2013Baptism, 1987.)<\/p>\n\n\n\n
Izlo\u017eba se odvija u trenutku dok Laibach velikom turnejom promoviraju reizdanje svog prelomnog albuma Opus Dei (1987), kojim je Laibach na doma\u0107em terenu ustanovljene principe i mehanizme rada transponirao u \u201czemlje zapadne demokracije\u201d kritikom tr\u017ei\u0161nog totalitarizma kroz kritiku pop industrije, odnosno razotkrivanje pop kulture kao industrijskog i ideolo\u0161kog mehanizma (Opus Dei, Sympathy for the Devil, Let It Be\u2026).<\/p>\n\n\n\n
Tre\u0107u sekvencu odlikuje transformacija kolektiva NSK u NSK dr\u017eavu u vremenu, dr\u017eavu bez stalnog teritorija, s privremenim \u201coslobodjenim zonama\u201d. Jedna takva je uspostavljena u opsjednutom Sarajevu 1995., kada je Laibach odr\u017eao dva koncerta u sklopu svoje N.A.T.O. turneje, upravo u trenutku potpisivanja Daytonskog mirovnog sporazuma.<\/p>\n\n\n\n
Kombiniraju\u0107i orginalne artefakte, dokumentarne materijale i reprodukcije, izlo\u017eba na izvjestan na\u010din tako pokriva \u201cjugoslavenski\u201d period djelovanja Laibacha, od osnivanja u Trbovlju 1.6.1980. godine, neposredno nakon Titove smrti, do trenutka simboli\u010dke smrti njegovog revolucionarnog projekta modernisti\u010dke, samoupravne i nesvrstane Socijalisti\u010dke Jugoslavije, osamostaljivanja nacionalnih dr\u017eava, krvavog rata u Bosni i Hercegovini i vojne intervencije Nato pakta.<\/p>\n\n\n\n
Dejan Kr\u0161i\u0107<\/p>\n\n\n\n
Izvor:<\/p>\n\n\n\n